L'ofec de les malalties degeneratives, les cures, l'espera, el tedi, la gestió. Les conseqüències a la vida del que és sobrevingut, del que no volem viure, però ens assalta. El patiment d’una mare perquè la filla no mori pel seu pare. Els ressons d'una relació passada que, malgrat estar enterrada, truca a la porta, per necessitat. Tot això i molt més és Los destellos. Una pregunta incomodíssima: Tu tens qui et cuidi? Amb resposta esquiva. Però amb un desenvolupament impol·lut. Sense decisió desafortunada.
Fins i tot Julián López (tot risc, ex La hora chanante i excèntric Juancarlitros de No controles) està ensinistrat en aquest film lent i valuós. No avorreix ni tan sols la trillada narració ja sobre el nou entorn rural; és l’excusa, no pas el centre. Un paisatge, sense fixacions on ella, la Isabel, Patricia López Arnaiz, en uns matisos molt semblants als que oferia a 20.000 especies de abejas, transmet fins i tot d'esquena i conduint. Mirant el no-res. Saludant el gos en arribar a casa. Tot li llueix a aquesta actriu que va començar tard, però que bé que va començar: merescudíssim premi al festival de Donosti.
Res no és tan important i tot ho és molt
És una pel·lícula amb tan pocs peròs que, fins i tot quan molesta veure –de nou– Antonio de la Torre fardant de registres, també es passa: al cap d'una estona està creïble com a malalt terminal, escriptor, pare i recelós de ser una càrrega. Perquè aquest trosset de vida que ens ha mostrat Pilar Palomero, basat en Bihotz handiegia d'Eider Rodriguez, està per sobre dels que surten davant de la càmera. De fet, la càmera fuig de l'evidència, compon amb proporció, però es mou lliure, amb una mica d'aberrància, segant cares i diàlegs. Algun pla detall, aquesta mà a l'espatlla que demana ajuda silenciosa del malalt Ramón cap a la protagonista, la Isabel; perquè res no és tan important i tot ho és molt.
Los destellos fa olor de tots els premis del món i a cim creatiu de la seva directora, tasca difícil amb una filmografia que inclou Las niñas o La maternal
Aquesta Los destellos, que fa olor de de tots els premis del món i a cim creatiu de la seva directora, tasca difícil amb una filmografia que inclou Las niñas o La maternal (i una Biznaga de Oro i premis Goya) no viu d'esquena al drama. Des del principi, mare i filla parlen de l'estat de salut del pare. A les primeres escenes. Però la pel·lícula no s'ofega en això. Ni tan sols hi ha música, ni excés de text. La bellesa del drama és el buit. La inquietud. La mort de cara, sense traves. Dolorosa i lenta. Com tristament és a vegades.